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作者 | 丁茜雯 编辑 | 范志辉

8月份的内娱,浩浩荡荡地官宣了一批打歌节目。从已首播的腾讯视频《令人心跳的舞台》,再到官宣待定中的芒果TV《百分百开麦》、优酷《朝阳打歌中心》等等,大有一解内地偶像们没有舞台的困扰之势。

但在翘首以盼打歌舞台之际,近年来偶像发新歌必上“难听”这一热搜的现象,倒也给这一热情“倒油”不少。这似乎也说明,比起打歌舞台,偶像们更缺的是能够拿出手的音乐作品。

众所周知,能够让一首音乐作品问世,制作人起到了十分关键的作用。而这也就要说起,内地偶像音乐中最稀缺的存在——偶像音乐制作人。

毕竟,真正细分到专门从事“偶像音乐”这一垂类并担任某一偶像团体或个人专属的制作人,在内地偶像工业中可谓是常年缺席。更多时候,我们看到的是,职业制作人既服务主流歌手也能为偶像操刀制作的情况。

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但正所谓术业有专攻,相比日韩深耕“偶像音乐”这一垂类的制作人已成系统化,内地仍然有着一定的缺口,而这也是尚未从日韩造星模式中汲取过来的精华。

日韩偶像产业中的制作人

在去年第32届金曲奖上,陈珊妮担任最佳单曲制作人、最专辑制作人颁奖人时,以一段关于什么是制作人的3分钟引言现场科普了制作人这一幕后角色。

一般来说,音乐制作人要有扎实的音乐功底,是以人为本,进行市场定位,包揽一首歌或一张专辑的词曲创作或合作,以及编曲、录音、混音等工作,即要从音乐制作开始耕耘,最终实现在艺术与商业化上的共赢。最基本的,就是要清楚预算、时间、市场。

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而在偶像产业中,制作人除了定调偶像的音乐概念外,更需要让听众感受到饱满的偶像态度与热情上。据金曲制作人黄建为形容,若是偶像的音乐并非偶像自身所写,那么制作人的重点,需要让成品中不能有超过三到五秒的冷场;如果是偶像组合则要将成员的特性发挥出来,重点则是让大众知晓偶像们对一份事情的执着与热爱。

这一情况,也在造星工业完善的K-Pop体系中有所体现。K-Pop偶像有制造音乐概念、世界观的需求,需要能够真正了解并从事偶像音乐这一领域的制作人完美契合,因而往往会有以为一个偶像或是偶像组合为主提供服务的制作人。

比如,女团Dreamcatcher从出道伊始便由LEEZ及Ollounder两位自身专业偶像音乐制作人负责,以摇滚元素搭建团队风格,核心便是将主唱李始娟的摇滚嗓音发挥到极致。在LEEZ的YouTube频道中,其记录的工作内容不仅要负责提出针对这一女团的音乐创意、概念,还需对所有成员的唱法和情感输出进行指导。